图片由上至下依次为：“张纯如”翻开双臂，倾诉南京大残杀磨难；面临“日本右翼分子”对南京大残杀史实的否定，“张纯如”（前排中）悲愤交加。

　　图片由上至下依次为：“张纯如”翻开双臂，倾诉南京大残杀磨难；面临“日本右翼分子”对南京大残杀史实的否定，“张纯如”（前排中）悲愤交加。

　　乐声消沉庄严，一张张泛黄的黑白相片在舞台亮起，好像一本渐渐翻开的旧书：时刻回到1937年，南京最冷的那个冬季。

　　11月21日至23日，舞剧《回忆深处》国际版在法国巴黎扮演。当这部为留念南京大残杀罹难同胞而创排的舞剧接近结束时，一位位冒险维护南京民众并记载下日本侵略者暴行的国际友人的肖像投影在舞台上，掌声雷动。扮演谢幕时，全场观众起立拍手10分钟，抽泣声此伏彼起。

　　舞剧中的“张纯如”，一袭白衣，奋笔疾书；实在的张纯如，焚烧生命，秉垂直书，让南京大残杀进一步为国际社会所重视。

　　张纯如1968年出生于美国新泽西州。她本籍江苏淮安，从小便听家人提起南京大残杀，但直到1994年末，26岁的她在美国圣何塞城郊参加会议时才亲眼看到这场浩劫的前史相片，被侵华日军惨无人道的暴行震慑。其时，西方社会对南京大残杀了解甚少，乃至没有一本关于南京大残杀的英文专著，日本右翼分子也一贯否定南京大残杀的实在性。这令张纯如坚决决计，全身心投入这场惨无人道的屠城前史史实研讨。尔后3年，她在美国国家档案馆等组织查找当年的日记、信函、政府陈述等原始材料，在南京观赏侵华日军南京大残杀罹难同胞留念馆，寻访幸存者和亲历者后人，经过信件联络日本老兵，阅览一桩又一桩日军暴行记载……

　　1997年，南京大残杀产生60周年之际，张纯如所著的《南京大残杀》出版发行，颤动国际。作为“人类史上第一本充沛研讨南京大残杀的英文著作”，《南京大残杀》再版10余次，印数近百万册。搜集收拾材料时，张纯如还意外发现南京大残杀的见证者——德国商人约翰·拉贝和美国传教士明妮·魏特琳记载的文献材料，并终究促进《拉贝日记》与《魏特琳日记》出版发行。

　　这些都成为舞剧《回忆深处》的前史背景与创造来历。“忘记大残杀便是第2次残杀。”该剧导演佟睿睿说，“舞剧没有虚拟内容，以《拉贝日记》《魏特琳日记》《东史郎日记》为根底，一切人物均实在存在，艺人用身体言语将人物心里深处的苦楚和无法言表的悲愤出现于舞台。”2018年，《回忆深处》在我国国家大剧院扮演。

　　与传统舞剧不同，《回忆深处》并不分幕，用“张纯如”与几位前史当事人的舞台互动，叙述1937年侵华日军在南京的暴行以及各个人物的心声。“张纯如”以日记、报纸为“地道”，在“战场”和“书房”两个时空中络绎往复。她看到，以拉贝、魏特琳为代表的“看护者”，企图建立安顿所为民众供给维护，但面临日军钳制却力不从心；以李秀英为原型的“幸存者”，于绝地中与侵略者殊死搏斗，却无可避免地接受巨大苦楚；以东史郎为原型的“侵略者”，在军国主义要挟下消灭人道、施行暴行，也因良心谴责，企图用抱歉、发布真持平方法悔过，却永久无法洗净沾满鲜血的双手。

　　对“个别回忆”的深耕，成为舞剧对反法西斯主题的深化诠释。看护者的悲愤与坚持、亲历者的苦楚与勇气、施暴者的残暴与悔过……这些个别的“回忆碎片”编织成一张细密的情感大网，残杀、见证、悔过、否定等主题构成一个个华章，如镜面般折射前史本相，直抵观众心里：

　　——艺人们排着弯曲的部队走到台前，在枪声中直挺挺倒下。观众似乎看到凄冷冬夜中，安全区大众被日军残暴残杀。“拉贝”苦楚万分却无力阻挠，他悲痛地捶打舞台地上，正如拉贝在日记中实在所述：“我丝毫不懊悔留了下来，由于我的存在解救了许多人的性命。尽管如此，我仍然感到极点的难过！”

　　——“张纯如”回到书房掩面坐下，捧首深思。再动身时，她面色凝重、收拾穿着，伸出手、埋下头，快速敲击键盘。她大幅度歪曲身体，无数次弹跳、瘫倒、翻滚、拉扯。这也是张纯如的实际阅历：对磨难的发掘让她心力交瘁，右翼分子的要挟令她痛磨难安，2004年，她尴尬重负，自杀离世。舞段结束时，“张纯如”坚毅垂直，她站在光束里：前史已被记载，不管年月磨炼，无惧否定诽谤，她用生命书写的血淋淋的实在前史必将不朽，警醒世人。

　　2024年，《回忆深处》准备赴法国巴黎歌剧喜剧院扮演。法方对著作高度认可，剧院议委会全票经过扮演请求。这座剧院有300多年前史，从属法国文化部，与巴黎歌剧院齐名，能获邀扮演非常不易。本年11月，由德国舞者塞德里克·普鲁扮演“拉贝”、美国舞者凯西·诺科米斯·佩雷拉扮演“魏特琳”、日英混血舞者富冈櫂扮演“东史郎”的《回忆深处》国际版登上巴黎舞台。

　　让外籍艺人演绎南京大残杀，最重要的是充沛了解前史，传递人类共通的价值观。“艺人扮演不能局限于舞蹈技巧，更要演绎心灵——从悲痛中提炼艺术表达，在舞台上展示情感力度。”佟睿睿说。

　　普鲁是德国斯图加特芭蕾舞团的独舞艺人。在《回忆深处》中，他不再寻求阿拉贝斯克等芭蕾技巧，而是用厚实、笃定的动作“看护大众”，力求精准有力地体现“拉贝”坚决的决计。他自动提出剃光头，由于“这样更像拉贝”。剪发后戴上眼镜，再加上排练期间体重下降，普鲁的外形与拉贝高度符合——观赏拉贝新居时，拉贝的孙子托马斯惊叹：“你几乎便是实在的拉贝！”

　　舞台中心，“魏特琳”的身影渐渐拉长，她手中的“日记”出现出受难者的剪影——哆嗦的肢体、求救的双手、失望中彼此搀扶的身影……在这样的场景下，佩雷拉用沉缓悲悯的肢体动作，将巴望解救更多我国人却不可得的巨大苦楚具象化，每一个抑扬、每一次展臂，都像在前史尘土中打捞被忘记的生命。

　　“东史郎”要在一个多小时里完结从凶狠到悔过的剧烈转机，扮演难度最大。富冈櫂用舞蹈出现日本武士的刻板姿势——每个卡点都明晰精确，瞄准动作爽性到位，部分阶段节奏极快。他重复擦洗双手的动作，正涵义着“日本侵略者想擦掉手上的鲜血，但这是永久无法洗脱的罪过”。

　　在法国扮演期间，《回忆深处》场场爆满，直至最终一个音符落下，观众才从继续的压抑中渐渐松开心情，起立拍手。国际版的推出，不仅为这部著作带来更大的舞台，也让南京大残杀这一前史事件在我国人民抗日战役暨国际反法西斯战役成功80周年之际，再度走入国际观众视界，让更多人自动去了解这段前史，共识“勿忘前史，看护平和”的呼喊。

　　“那道伤口仍然没有愈合。”法国作家、记者埃尔万·巴里洛观演后如是说。他了解南京大残杀的前史，却未曾真实意识到这段前史关于我国人民的分量，直到在观演中“与我国人民产生了共情，由于舞剧出现的是人类一起的悲惨剧”。“这是我国，也是整个人类极苦楚的一章，是一堂有必要补上的前史课。如此巨大的伤口有必要用刺痛人的艺术形式来出现，它让人无法保持中立，被逼直视伤痕。”巴里洛说。

　　对外籍艺人而言，这次协作也令他们更了解南京大残杀。排练期间，中方团队为每名艺人供给前史人物的日记原文，组织他们观赏侵华日军南京大残杀罹难同胞留念馆、拉贝新居、侵华日军南京利济巷慰安所原址等地。慰安所中，有一座雕塑，名为“流不尽的泪”：一位老妇人的脸庞上，泪水如断线的珠子般不断滑落。留念馆供给纸巾，让观赏者为雕塑擦洗眼泪。这一场景也成为舞剧中“流不尽的泪”阶段的创意来历。佩雷拉为雕塑擦泪时，不由垂头落泪。张纯如对正义的寻找和坚持，魏特琳对“本能够救更多我国人”的无助和自责，令她无比动容，她期望把这部“永久留在她心里”的著作带回美国，尤其是张纯如生活过的加利福尼亚州，“让更多人了解这段前史，也了解女人在战役中所承当的职责与展示的勇气”。

　　观赏慰安所后，一贯生动的富冈櫂缄默沉静了一路。“参加这部舞剧前，我并不了解它背面有如此沉重的前史，这让我有时机面临前史，反思当下。”随同排演深化，他也益发深化地体会到“个别一旦被卷进战役，便没有了回头路”。

　　前史需求被铭记。这是《回忆深处》的创造初衷。这部舞剧用跨越国界的艺术言语，表达了全人类的一起愿望——看护平和、对立战役。南京大残杀不仅是中华民族前史上最深重的伤口，更是人类文明一起的警示碑和保卫平和的永久坐标。

　　正如张纯如在《南京大残杀》的导言中所说：“除非有人促进国际记住这段前史，不然悲惨剧随时有或许重演。”今日，战役的阴霾仍未散尽，悲痛的过往警钟长鸣：平和不是前史的必定，而是需求一代代人自动看护的宝贵效果。平和呼喊一切国家和民族携手同行，共建一个铭记前史、珍爱生命、同舟共济的人类命运一起体。

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